【山水教程232】仿王蒙笔意山水小品绘制步骤及要点

发布日期：2025-09-07 08:29    点击次数：119

      图一：勾

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    此图布局从中间开始， 以向左出势的四棵长短树及右边低矮的太湖石为前景，然后向右后方石，树、 亭为一折向左伸出平沙远树，再后转回勾出主峰，右边辅以次峰， 最后推向后边滩坡及远山，一直延至左边。 留出左上角天空。    款题在左上角， 与右下角的坪台呈对角呼应之势。小船及亭子均半露。    此图勾画时有两处重墨 ，一为前景四棵主树，二为亭子右方几棵小树。    以上所举，系突出者。 从总的来看仍是前景较重而线条粗，后边逐渐淡化。但是不能机械地用墨， 往往在淡的部位也会出现一些跳跃式的重笔， 使画面有起伏的音乐感。    图二：皴、擦、点

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    王蒙皴法多为“解索”，索即绳子， 麻绳散开后曲曲弯弯。王蒙皴线长而弯多，细而繁密，但不乱 ，皴后加擦。清郑绩《梦幻居画学简明》说：“解索皴法如解散绳索也 。解索与长披麻之法同类。”王蒙有的画不点苔，如《稚川移居图 》用笔有小斧劈意。而其他作品中，多数有苔，且常集中于山顶。 清阮元《石渠随笔》记王蒙《听松图》“点苔用浓墨”。此图点苔有疏密，并有少许横点， 为蓝瑛习惯点法。      图三：染墨

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      图四：设色 

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      此图按秋景设色，取点彩法。《芥子园画传》关于王蒙的设色 ，说：“时而竟不着色，只以赭石着山水中人面及松皮而已。”      1.赭石：勾夹叶树枝干轮廓及皴线，勾圆夹叶 ，勾衣纹；染点叶树树皮，染人脸及船、亭；画远山。      2.朱膘：染介字夹叶。      3.墨青：染太湖石，点叶、苔。山石及水、天均不着色。 

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